“風(fēng)景是最好的設(shè)計(jì)”

　　酒店建筑本身的異形外觀，為每個(gè)房間帶來(lái)不一樣的空間感，還令每個(gè)房間都擁有很不一樣的風(fēng)景。所以縱然是打著HoMA 的旗號(hào)，蓮酒店卻并不是一個(gè)由現(xiàn)代藝術(shù)堆砌而成的酒店——它只是一個(gè)被現(xiàn)代藝術(shù)所包圍的酒店。

　　那是一段很寫(xiě)意的鄉(xiāng)村公路，兩側(cè)農(nóng)田里抽穗的水稻還未泛黃，菜園一片盎然生機(jī)沒(méi)有暑意。車(chē)窗外偶爾閃過(guò)的是勞作的農(nóng)人，把視線拉遠(yuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)，就是桂林典型的喀斯特巖溶地貌山，沙丘般一座接一座矗立在田間地頭，望不見(jiàn)終點(diǎn)。蓮之酒店就藏在這一片鄉(xiāng)野風(fēng)光的深處，它有一個(gè)好聽(tīng)的英文名字，叫做HoMA， 即hotelof Modern Art。

　　這樣說(shuō)起來(lái)似乎有點(diǎn)參差的異趣，在一片農(nóng)田里談什么現(xiàn)代藝術(shù)，是現(xiàn)代奇譚嗎？也可以這樣講吧。至少酒店的主人曹日章先生，已經(jīng)在這鄉(xiāng)野之中與現(xiàn)代藝術(shù)肆意對(duì)談了10 年，他與朱銘談《人間》，與蕭立談《白日夢(mèng)》，與甘信一談《異次元世界》，與Eberhard Eckerle 把玩《魔圈》，與ClaireEchkenazi 穿行《風(fēng)之林》，以及與幾米對(duì)話《布瓜世界》⋯⋯10 年來(lái)，有來(lái)自47 個(gè)國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家將200 多件雕塑作品留在了這一片山野之中，與這個(gè)地區(qū)奇特的自然景觀一樣，成為一種獨(dú)特的人文奇觀，這是曹日章尚未完成的2000 畝愚自樂(lè)園。而HoMA 之現(xiàn)代與藝術(shù)感，就源于它是園區(qū)內(nèi)唯一的設(shè)計(jì)酒店。

　　所以那種為藝術(shù)所渲染的氣氛，基本上從進(jìn)入愚自樂(lè)園的大門(mén)一刻就被擊中。穿過(guò)一片松林，散落其間的各式雕塑把去往酒店的路程變得緩慢下來(lái)，而掩藏于松林背后的酒店，同樣以其藝術(shù)化的建筑外觀，帶給人持續(xù)的興奮。

　　貼身管家早早就站在門(mén)外等候，引入大堂后坐在一只巨大到充滿幽默感的高背沙發(fā)上等他幫忙check in，而這時(shí)一杯冰水的伺候在夏日里顯得格外貼心。大堂很空，只在最左側(cè)一角辟了一處作為接待臺(tái)，更多的空間都留給了景觀，巨大的水景把室內(nèi)外的感覺(jué)連在一起，人仿佛還活動(dòng)在自然里。入住的時(shí)候從管家那里獲得一個(gè)手機(jī)，里面存有酒店重要的聯(lián)系人電話，方便客人應(yīng)對(duì)臨時(shí)之需。

　　人好少。看不見(jiàn)絡(luò)繹不絕的客人，連服務(wù)員都甚少出現(xiàn)在眼中，由此而來(lái)的寧?kù)o，如同室外的大自然一樣，對(duì)于久居都市的人而言是一種再好不過(guò)的心靈舒緩。49 個(gè)房間的規(guī)模，令每個(gè)客人都無(wú)形中變得重要起來(lái)，而自我的存在感與被忽略的輕松，這雙重的內(nèi)心需要都很恰當(dāng)?shù)氐靡詫?shí)現(xiàn)，這或許是蓮酒店最初打動(dòng)人心的地方。