中新網(wǎng)上海六月十一日電(記者 李佳佳)作為概念藝術(shù)的先鋒，西班牙當(dāng)代藝術(shù)大師阿爾貝托·科拉松“抽象繪畫和雕塑藝術(shù)展”在上海開(kāi)幕。展出的二十九件藝術(shù)作品中，尤以“紙上油畫”最富中國(guó)元素，令滬上藝術(shù)界人士頗感好奇。

　　身為畫家、雕刻家和設(shè)計(jì)師，阿爾貝托•科拉松是西班牙最具創(chuàng)新性和影響力的人物之一。他從早期開(kāi)始，就將藝術(shù)創(chuàng)作與其先后作為平面設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)活動(dòng)結(jié)合在了一起。

　　今日展出的作品系阿爾貝托•科拉松從上世紀(jì)六十年代末至今的作品，包括精選的二十九件藝術(shù)品、繪畫、雕塑和概念藝術(shù)作品。由于展覽主打“抽象”概念，故而觀展者大都帶有探索的眼光，阿爾貝托•科拉松所流露出對(duì)傳統(tǒng)理論和常規(guī)資源的偏離，也令人贊嘆。

　　在七十年代前五年，阿爾貝托•科拉松開(kāi)創(chuàng)了一系列非實(shí)體藝術(shù)，它與新興的媒體社會(huì)產(chǎn)出的大量圖像緊密聯(lián)系。他強(qiáng)調(diào)緯線和線條，重視明暗對(duì)比，將文字和攝影融為一體，同時(shí)將記號(hào)學(xué)、通信和信息學(xué)理論的視覺(jué)內(nèi)容概念化。

　　八十年代這位藝術(shù)家沒(méi)有太多建樹(shù)。他結(jié)束了這場(chǎng)概念危機(jī)，并做回了設(shè)計(jì)師的本行。一九九二年，科拉松憑借展覽會(huì)“土地測(cè)量員戰(zhàn)略”重回藝術(shù)舞臺(tái)，展出的雕刻和繪畫作品均具象征風(fēng)格。這種象征風(fēng)格植根于以圖式和原始繪畫為基礎(chǔ)的表現(xiàn)主義。

　　而科拉松的近期作品則延續(xù)了他的感知和肖像畫手法，在教學(xué)繪畫的環(huán)境中，他著重解決與標(biāo)志性性別身份及理解緊密相連的構(gòu)圖問(wèn)題。他最近的靜物繪畫就充分展示了人物的色彩和自由�！暗刂泻５暮涂鞓�(lè)主義的”這一最新作品創(chuàng)造出了嚴(yán)格的圖形空間和繪畫典型，蘊(yùn)含著純真快樂(lè)的特色。

　　此間業(yè)界一致認(rèn)為，由于科拉松在圖畫作品中運(yùn)用了概念研究中的語(yǔ)言公式，故顯得新穎獨(dú)特，也呈現(xiàn)出自我審視和跨學(xué)科知識(shí)融合的特色。