“寧舍天上一頓飯，不舍通遼‘二人轉(zhuǎn)’”，這是上世紀(jì)五、六十年代流傳于方圓幾百里大車(chē)“老板子”和一些農(nóng)牧民之間的口頭禪。那時(shí)路過(guò)通遼和到通遼辦事的人們，必得要看一場(chǎng)“二人轉(zhuǎn)”，否則將留下遺憾。

　　�� “二人轉(zhuǎn)”起源于東北地區(qū)，是勞動(dòng)人民在生產(chǎn)生活中創(chuàng)造的自?shī)首詷?lè)的一種民間曲藝藝術(shù)。它的表演形式簡(jiǎn)單，雖有兩個(gè)人表演，就可以扮演千軍萬(wàn)馬，要求演員“唱、說(shuō)、做、舞”功夫皆佳，歌唱和舞蹈渾然一體。它貼近生活，貼近群眾，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，因此很受廣大人民群眾的喜愛(ài)。

　　�� 上世紀(jì)初，通遼還是一片水草豐美、花紅柳綠的原野，野獸出沒(méi)，百鳥(niǎo)齊嗚，人煙稀少。一個(gè)叫“白音太來(lái)”的小村莊座落在通遼城的南端。遼河從村莊的西北不停地流淌。年復(fù)一年，日復(fù)一日，滾滾的遼河水帶來(lái)的大量泥沙，形成了遼河沖積平原。這里土地肥沃，氣候適宜。因而有逃暗者在這里墾荒。1909年，東北軍大帥張作霖在這塊肥美的土地上建立了地段窩堡“三堂”，管理這里的農(nóng)墾事宜。接著便有大量的外籍漢人移民到這里開(kāi)荒種地，打破了科爾沁草原的封閉和寧?kù)o。

　　�� 移民的進(jìn)入，特別是吉林、遼寧一代移民落戶，帶來(lái)了“二人轉(zhuǎn)”藝術(shù)。那時(shí)的“二人轉(zhuǎn) ”表演基本是在農(nóng)戶的屋里或在南北兩邊大炕的大車(chē)店地下，或打地?cái)�，或唱堂�?huì)，成為通遼地區(qū)人民不可缺少的重要藝術(shù)食糧和文化生活。

　　�� 新中國(guó)成立以后，通遼市(現(xiàn)科爾沁區(qū))政府非常重視“二人轉(zhuǎn)”藝術(shù)的發(fā)展和人民群眾的需求，于1956年7月1日成立了通遼市“二人轉(zhuǎn)”劇團(tuán)，并建造了能容納300余人的“二人轉(zhuǎn) ”劇場(chǎng)。

　　�� 通遼“二人轉(zhuǎn)”題材廣泛，內(nèi)容豐富。演出中，既有傳統(tǒng)段子，又有新創(chuàng)作的現(xiàn)代段子，如《三擊掌》、《蘭河怨》、《牧民與司機(jī)》、《射箭手》、《雷鋒》等段子，極大地豐富了人民群眾的文化生活，同時(shí)又起到了寓教于樂(lè)的作用�！岸�人轉(zhuǎn)”在發(fā)展中，注意發(fā)展地區(qū)特點(diǎn)和民族特色。在反映蒙古族生活的段子里，創(chuàng)造性地把“安代”音樂(lè)和蒙古民歌揉合到唱腔里，既有民族特色，又保持了“二人轉(zhuǎn)”的風(fēng)格。

　　�� 通遼“二人轉(zhuǎn)”以其精湛的藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的生活氣息，贏得了廣大觀眾們的青睞，不僅農(nóng)牧民喜歡，城里人也喜愛(ài)，并在東北地區(qū)名聲顯赫。

　　�� 1964年應(yīng)邀進(jìn)京演出，先后在煤碳部、紡織工業(yè)部、民委、民族文化宮、人民大會(huì)堂、中南海懷仁堂演出，受到了李先念、薄一波等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)并合影留念，成為北京新聞媒體爭(zhēng)相報(bào)道的亮點(diǎn)。根植于泥土之中的藝術(shù)奇葩“二人轉(zhuǎn)”登上了大雅這堂。

　　�� 現(xiàn)在的通遼“二人轉(zhuǎn)”是科爾沁區(qū)戲曲劇團(tuán)的“拿手好戲”，演員陣容強(qiáng)大，藝術(shù)水平高超。服裝、道具、音響先進(jìn)。經(jīng)常深入到農(nóng)村牧區(qū)和社區(qū)演出。在繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新方面又有新突破，仍然是廣大人民群眾不能舍棄的一門(mén)欣賞藝術(shù)。