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　　◆老北京的那些風(fēng)箏世家

　　要說北京的風(fēng)箏，那可是在全國都數(shù)得上的，是風(fēng)箏的五大產(chǎn)地之一。過去北京是皇上住的地方，各地的好東西都要進(jìn)京獻(xiàn)給皇上。北京的能工巧匠多，又吸收了很多好的技巧，做出來的風(fēng)箏自然是非同一般。所以俗話說北京即使是民間的風(fēng)箏，那也帶著很強(qiáng)的貴氣。北京風(fēng)箏流派甚多，上世紀(jì)70年代前，以風(fēng)箏哈、風(fēng)箏金著稱，以后又出現(xiàn)了風(fēng)箏曹、金馬派風(fēng)箏等。

風(fēng)箏賽龍 作者：金石

　　金氏的風(fēng)箏以“黑沙燕”最為著名，這種風(fēng)箏只用黑白兩色，線條挺拔，放飛效果也好，并且色彩濃烈、裝飾性強(qiáng)，飛到空中時(shí)，鮮艷的色彩非常醒目。哈氏風(fēng)箏多為絹制，選材講究，骨架堅(jiān)固平整，畫工精致，以“瘦沙燕”最為著名。曹氏風(fēng)箏以畫工見長的特點(diǎn)得以流傳延續(xù)。而金馬派風(fēng)箏則繼承了金氏風(fēng)箏的創(chuàng)始人金福忠和近代京派工筆花鳥畫家馬晉的藝術(shù)風(fēng)格，并且融會(huì)貫通，不斷創(chuàng)新，博采眾長地形成了"金馬派風(fēng)箏"。

　　哈氏風(fēng)箏： "進(jìn)北京逛廠甸兒，玻璃琉璃大沙燕兒。"說起老北京的物件兒，人們總會(huì)提起沙燕兒風(fēng)箏，而說起這沙燕兒，人們又會(huì)自然而然想起哈氏風(fēng)箏。傳到哈亦琦這里，"哈氏風(fēng)箏"已經(jīng)經(jīng)過了160多年，傳承了四代人。其創(chuàng)始人為哈國良，回族人，原本是清末北京的一名泥瓦匠，因冬天活少，常有閑暇，又住在當(dāng)時(shí)北京有名的文化街琉璃廠，受到周圍文化氣氛的熏陶，耳濡目染，便鉆研起風(fēng)箏制作來。先是買來風(fēng)箏細(xì)細(xì)揣摩，繼而自己學(xué)著扎。由于心靈手巧，他制作的風(fēng)箏小巧玲瓏，別有風(fēng)韻，博得世人贊許，來購買者甚多，于是索性改行開了一家"哈記風(fēng)箏鋪"�！读鹆�廠小志》曾記載："近數(shù)十年，以哈記制售之風(fēng)箏最著。"爾后哈國良將制作風(fēng)箏的技藝，傳授給兒子哈長英。由哈國良制作的"蝴蝶"、"蜻蜒"、"仙鶴"、"花鳳"4只軟翅風(fēng)箏，在1915年巴拿馬萬國博覽會(huì)上榮獲銀質(zhì)獎(jiǎng)。從此，他成了北京最著名的風(fēng)箏藝人。哈家?guī)纵吽嚾舜�代相傳，�?jīng)過不斷繼承、創(chuàng)新和發(fā)展，終于形成"哈記風(fēng)箏"獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　哈亦琦，是"風(fēng)箏哈"的第四代傳人。哈亦琦從10歲起就跟父親學(xué)做風(fēng)箏，16歲跟一位老師學(xué)素描、色彩、油畫。這些繪畫基礎(chǔ)，為他扎繪風(fēng)箏打下了基礎(chǔ)。亦琦是"七○屆"初中畢業(yè)生，17歲從北京四中分配到首鋼，開始在車間干活，后來被調(diào)到工會(huì)搞宣傳，從1976年開始介入風(fēng)箏界，在父親的悉心栽培下，他把哈氏風(fēng)箏的絕活傳承下來。與"風(fēng)箏哈"的前三代不同的是，到了哈亦琦這一代，開始把傳統(tǒng)的技法跟國際上的先進(jìn)制作工藝有機(jī)地融合到了一起，可以說，他不墨守陳舊，使哈氏風(fēng)箏有了新的發(fā)展。

　　曹氏風(fēng)箏：作為北京風(fēng)箏的主要代表，"風(fēng)箏曹"(又稱"曹氏風(fēng)箏")源于1943年一部署名曹雪芹的風(fēng)箏圖譜遺稿《南鷂北鳶考工志》的發(fā)現(xiàn)和抄錄。作為主要抄錄者之一，孔祥澤對遺稿進(jìn)行了多年的研究和臨摹，結(jié)合金福忠所著《宮廷風(fēng)箏圖譜》，最終于上世紀(jì)六七十年代恢復(fù)了遺稿中的風(fēng)箏制作技藝。為紀(jì)念曹雪芹的功績，孔祥澤將之命名為"曹氏風(fēng)箏"。1973年，曹氏風(fēng)箏得到北京大學(xué)著名紅學(xué)家吳恩裕的認(rèn)可。曹氏風(fēng)箏經(jīng)過孔祥澤和孔令民父子多年的傳播和推廣，已成為享譽(yù)北京的"風(fēng)箏四大家"之一，目前已傳至第四代。2006年8月，曹氏風(fēng)箏入選首批北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

　　孔炳彰，"風(fēng)箏曹"第四代傳承人。他說：我小時(shí)候住在積水灘，每次父親與爺爺制作好一個(gè)風(fēng)箏都要到積水灘橋邊的土山上去試放風(fēng)箏。有一次突然轉(zhuǎn)了風(fēng)向，父親為了讓心愛的風(fēng)箏不回掛到樹上，從土坡上滑落了下去把腳崴傷了。雖然父親和爺爺沒有刻意培養(yǎng)我對風(fēng)箏的興趣，但潛移默化地讓我對風(fēng)箏產(chǎn)生了濃厚的興趣。我高中畢業(yè)時(shí)，正趕上澳門回歸和迎接千禧年，我參與了一些風(fēng)箏展覽和放飛活動(dòng)。那時(shí)距離我爺爺抄錄風(fēng)箏譜也已經(jīng)接近60年，60年一個(gè)甲子，我忽然理解了爺爺和父親在曹氏風(fēng)箏傳承所投注的感情。回來后，就告訴他們，想系統(tǒng)地學(xué)習(xí)曹氏風(fēng)箏的制作，得到他們肯定后，這才正式成了曹氏風(fēng)箏的傳承人。

　　金氏風(fēng)箏：創(chuàng)始人金福忠出身于風(fēng)箏世家，原是宮中的匠人，他制作的風(fēng)箏被稱為金氏風(fēng)箏。末代皇帝溥儀當(dāng)年的住所現(xiàn)在保存的三只絹制風(fēng)箏，一只蝴蝶、一只鲇魚和一只龍頭蜈蚣就是出自他手。金氏風(fēng)箏興起于20年代，它造型雄偉，畫法粗獷，顏色獨(dú)特，喜用單一黑色，被叫做"黑鍋底"。金福忠有一只兩尺見方的黑色沙燕，現(xiàn)仍被風(fēng)箏藝人收藏，是他運(yùn)用倒涂技法精心繪制的，逆?zhèn)鹘y(tǒng)風(fēng)格而行，該白則黑，猶如象片底版，在眾多的沙燕風(fēng)箏中獨(dú)樹一幟。金氏風(fēng)箏不僅繪制獨(dú)特，而且起飛性能穩(wěn)定。他制作的風(fēng)箏，八尺以下一律采用獨(dú)膀條，不用拼接，表現(xiàn)了高超的扎制技藝。民國以后，他與其妹金淑琴以做風(fēng)箏和鳥籠為主，遺憾的是兄妹倆一輩子沒結(jié)婚，也沒留下后代，二人去世后，"風(fēng)箏金"斷了香火……

　　金馬派風(fēng)箏：金馬派則是新中國成立后形成的流派，金馬派風(fēng)箏中的"金"是指著名風(fēng)箏藝人金福忠，"馬"指的是近代京派工筆花鳥畫家馬晉。金福忠以制作"黑鍋底"風(fēng)箏聞名于世，其作品造型粗放，色彩濃麗，極具裝飾意味。馬晉自幼習(xí)畫，擅長工筆花鳥，尤以畫馬著稱，同時(shí)也喜愛風(fēng)箏制作，特點(diǎn)是造型規(guī)整，設(shè)色雅麗，圖案活潑，精致細(xì)膩，很適合作室內(nèi)陳設(shè)品。二位大師的弟子關(guān)寶翔繼承了他們的藝術(shù)風(fēng)格，并且融會(huì)貫通，不斷創(chuàng)新，博采眾長地形成了"金馬派風(fēng)箏"。  

　　1984年，還不到而立之年的呂鐵智在為北京老藝人拍攝照片時(shí)，與金馬派風(fēng)箏名家關(guān)寶翔先生相遇相識。緣份使然，不久，關(guān)先生正式收他為徒弟。在師傅悉心的傳授下，他先后掌握了鳳蝶、沙燕、鷂鷹、蟠龍等30多種風(fēng)箏的制作技藝。師傅去世后，由于師弟改行，他成為金馬派風(fēng)箏唯一傳人。就此，呂鐵智與風(fēng)箏更是結(jié)下了難解之緣。

　　◆北京風(fēng)箏的分類

　　扎燕--又名京燕，是北京創(chuàng)制出來的，是北京風(fēng)箏的代表。它又分胖、瘦扎燕和雛燕三種。短小肥胖的'雛燕'象征兒童；寬大的'肥燕'象征男性；頎長的'瘦燕'象征女性；'比翼燕'則代表夫妻百年好合。

　　硬翅--又叫"米"字，因骨架結(jié)構(gòu)似"米。字而得名。一般做成孫悟空、鐘馗或者花籃。

　　軟翅--大多是立體仿形的。如蜻蜒、鳳凰、鷹，蝴蝶、螃蟹、孔雀等。

　　對燕--又叫做擔(dān)子，一根竹擔(dān)起兩只風(fēng)箏。一般做的是燕子、蝴蝶、鴿子，放飛起來，雙雙追逐，栩栩如生。

　　拍子--分軟、硬拍子，很像塊平板。做成八角、菱形或瓢蟲形象。這類風(fēng)箏必須拖個(gè)長長的尾巴或穗子，其它幾類風(fēng)箏則不須帶尾。

　　串兒--蜈蚣或龍形風(fēng)箏。

　　筒兒--宮燈、水桶形狀的風(fēng)箏。

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