清乾隆二十四年，蘇州籍宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)繪制成了《姑蘇繁華圖》。人畫(huà)卷自靈巖山起，由木瀆鎮(zhèn)東行，過(guò)橫山，渡石湖，入蘇州城、經(jīng)盤(pán)、胥、閶三門(mén)，穿山塘街，至虎丘山止，計(jì)有人物一萬(wàn)二千余，房屋二千四百多棟，巍巍大觀。

　　傳統(tǒng)工藝制作的“金磚”被大量運(yùn)用在古建筑的修繕和磚雕制作

　　二零一三年初春，五十一歲的蔡云娣在自己的磚雕作品《姑蘇繁華圖》前凝神良久，小小的刻刀一點(diǎn)點(diǎn)剔出了細(xì)節(jié)。微塵紛揚(yáng)之余，是纖毫畢現(xiàn)的立體長(zhǎng)卷。山巒、街巷、人物、亭臺(tái)、橋埠、舟楫，甚至店鋪招牌，都在簡(jiǎn)陋的工具下，在湖泥燒制的磚塊中，如同丟進(jìn)了顯影液里一般，漸漸浮現(xiàn)出來(lái)……

　　磚刻里的春園

　　悄悄探出的，亦是滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)拇阂?/span>

　　今若游園，拙政園的新柳當(dāng)為春日絕佳之景致。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)東吳。當(dāng)姑蘇城里、太湖邊上，那些細(xì)柔無(wú)骨的枝條剛剛泛出一抹嫩黃綠的時(shí)候，春天才算像模像樣地開(kāi)始了。古人有煙柳一詞，實(shí)在是景生筆上，意在畫(huà)中。而那些曼妙的柳枝，也早早地被刻畫(huà)進(jìn)了大大小小的園林里，四季不衰。那些廳堂前的門(mén)樓、照壁，以及墻的“墀頭”、“裙肩”上，你去看吧，你去找吧，那一方方古老的磚雕里，也同樣刻畫(huà)著“春入柳絲嬌”的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)園林的主人們看到的景致都在那些立體的畫(huà)卷里了，同樣也是軒窗小榭，一池春水與天接，熏風(fēng)過(guò)處，水柳婀娜，動(dòng)靜兩宜……

　　蔡云娣在自己的磚雕作品《姑蘇繁華圖》前凝神良久，小小的刻刀一點(diǎn)點(diǎn)剔出了細(xì)節(jié)

　　昔日里，大小園林或官宦人家，多以家中庭院置有數(shù)方雋永清麗的磚雕為雅事，或得名家欣然游刃，或訪(fǎng)得高士題跋字碑，務(wù)須靜雅有序，性出天然。舊時(shí)姑蘇曾留得明清磚雕門(mén)樓二百余座，多少煙雨亭臺(tái)，栩栩人物……青磚白縫，金鉤鐵劃早已被荒草斜陽(yáng)淹沒(méi)，幸存者亦已戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，枯老于尋常巷陌間。最宜春雨窄巷，把傘而尋，躑躅彷徨間，若能覓得一兩處舊存，可算是訪(fǎng)古問(wèn)幽的一件樂(lè)事。