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說起“相聲臉”，女演員也不例外——劉春暉，龐君，是挺有名的演員 攝影：夏宇飛

　　每個段子說完，演員還都會返場說一小段，小段往往比主段還搞笑，那天因為現(xiàn)場沒出什么特別的情況，沒能聽著砸掛(也就是拿現(xiàn)場突發(fā)事件開涮，使觀眾注意力保持在舞臺)，不知道以后再想來聽能不能趕上。就說剛才提到的兩個老段子，原來電視里聽的時候就笑得前仰后合，前些天在現(xiàn)場，笑成什么樣我現(xiàn)在都忘了，只記著演出結束離場時時，肚子酸的彎了老長時間的腰沒站起來，揉了一會兒才好。三個小時，不停的笑，等結束了，才發(fā)覺到，都過了這么長時間了。

體型搭配也很有相聲效果——劉國君、谷宗翰，青年相聲演員 攝影：r65892

　　萬象歸“哏”

　　相聲界有個潛規(guī)則，只有在天津衛(wèi)上歷練過，通過了天津觀眾檢驗的藝人，才擁有闖江湖的資本。只要沒在天津登臺表演并獲得過成功，就沒資格吹牛。為什么？因為天津人平常說話就愛抖包袱，所以天津人對相聲的要求高，如果你的相聲還不如天津人平時的包袱好，臺下就沒有笑聲，你的相聲就“泥”了。

熱鬧的現(xiàn)場，攝于中國大劇院小劇場 攝影：王會堂

　　天津人腦子快，思維廣泛，聯(lián)想豐富；天津人嘴慢，不僅語速慢而且頻率低，隔半天蹦一句。腦子快加上嘴慢，說出的話跳躍性很大。就好像是在一棟高樓的天井里對話，這一句剛說完，他的思維已經圍著天井轉了一大圈到了樓上。很多相聲名家都是出自天津，老的像窮不怕，馬三立，侯寶林，劉寶瑞，現(xiàn)在的郭德綱，于謙，莫不如此。

《八扇屏》左邊的在用“莽撞人”揶揄人。右側黑長袍者為楊威，楊少華長子 攝影：夏宇飛

　　追溯原因，除了天津作為北方重要港口，匯聚四方文化的特點，從演出本身，還能看著出一些藝術本身的傳承。當晚的演出，有個現(xiàn)象，那就是都是老人給新人捧。要說這捧哏的，是需要功底和經驗的，哪該說，哪不該說，極講分寸，沒點積累是把握不了的。老演員的捧哏，對年輕演員的激勵和帶動作用，是顯而易見的。天津的相聲，也在這傳承中不斷發(fā)展著。