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　　探尋黃公望晚年隱居地

　　黃公望晚年住在筲箕泉，我向一位老農(nóng)打探。他朝雞籠山背后一個(gè)山塢撅嘴示意：喏，那里就是。我朝他指的方向走進(jìn)一片密林，路邊溪水清冽，空氣濕潤(rùn)，布滿青苔的崖壁上刻有“萬(wàn)年香火”四字，剛描了鮮艷的紅漆，格外醒目�！陡魂�(yáng)縣志》上說(shuō)，從前這里一度擁有不少寺院，層層迭迭的殿宇樓閣，晨鐘暮鼓，香火旺盛，其中凈因院有個(gè)“竹軒”，蘇東坡曾來(lái)小駐，寫(xiě)有凈因院竹軒詩(shī)：“軒前有竹百余竿，節(jié)節(jié)深如玳瑁斑，雨過(guò)風(fēng)清談般若，瑯玕聲撼半窗寒�！秉S公望住在筲箕泉當(dāng)然深知個(gè)中情趣，可惜經(jīng)過(guò)歲月的風(fēng)風(fēng)雨雨，東坡的勝，子久的茅廬，早已蕩然無(wú)存。十多年前，有位臺(tái)灣人，興致勃勃趕來(lái)，想借黃公望之名，開(kāi)發(fā)旅游度假村，在筲箕泉塑了一尊黃公望石像，蓋房、修路、建亭，投下數(shù)百萬(wàn)資金。可那時(shí)不要說(shuō)外地游客，連當(dāng)?shù)厝藢?duì)黃公望也是一無(wú)所知，慘淡經(jīng)營(yíng)幾年，客源稀少，冷冷清清，最后實(shí)在支撐不下去，一聲嘆息，絕望離去。人算不如天算，沒(méi)隔幾年，竟然火了。如今《富春山居圖》家喻戶曉，游客蜂擁而至，地產(chǎn)商也紛紛看好，想蓋別墅，筲箕泉已變得炙手可熱。

晨鐘暮鼓 靜謐美好

　　為深入了解《富春山居圖》，我特意拜訪了中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)史論家、畫(huà)家王伯敏先生。王老，87歲，思路清晰，記憶驚人。在王老的“半唐齋”書(shū)房剛坐下，他轉(zhuǎn)身從整壁的書(shū)架中取出一冊(cè)《黃公望與王蒙》的書(shū)說(shuō)：半個(gè)世紀(jì)前，潘天壽先生與我合著這本書(shū)時(shí)，咱倆專(zhuān)程去了一趟富春江，想通過(guò)實(shí)地細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)《富春山居圖》的描繪，到了富陽(yáng)，大雨如注，沒(méi)能深入下去。我們登上鸛山，富春江，風(fēng)煙俱凈，山水一色。潘先生說(shuō)：黃大癡畫(huà)《富春山居圖》，費(fèi)時(shí)三四年未得完備，我看他是三年看山，三月構(gòu)思半月畫(huà)，加起來(lái)就是大癡對(duì)這卷畫(huà)的苦心經(jīng)營(yíng)。黃公望在富陽(yáng)株林塢住過(guò)，1984年我去考察，那里頗有《富春山居圖》的氣象。一年后，我教德國(guó)留學(xué)生勞悟達(dá)《中國(guó)山水畫(huà)史》，必須提到黃公望的《富春山居圖》，又去了一趟富春江，到過(guò)株林塢、廟山塢、環(huán)橋頭、民豐村，登鸛山，又渡江到對(duì)岸，坐船往上游，經(jīng)太平、中埠、湯家埠每個(gè)小山崗，一一考察，不時(shí)打開(kāi)《富春山居圖》的印本對(duì)照，還拍下不少照片。歸途中，王老隨口吟出一首詩(shī)：

　　太平一片玲瓏石，盡是癡翁畫(huà)中灘。

　　隔岸長(zhǎng)巒三十里，披麻皴外白云灣。

　　《富春山居圖》取景富陽(yáng)山水

　　回家后，王老從大量的照片中選出與《富春山居圖》相近的景色，加以剪接，制成一幅“富春山水?dāng)z影剪接圖”，刊登在《西泠藝報(bào)》，引起海外學(xué)者的關(guān)注，美國(guó)研究中國(guó)美術(shù)史的吳定一博士，特地趕去富春江考察，寫(xiě)了《大癡富春畫(huà)中景》的文章。我迫不及待地問(wèn)：黃公望畫(huà)的《富春山居圖》大致在富春江哪一段？王老打開(kāi)一卷《富春山居圖》的印本說(shuō)：這卷畫(huà)的前段，有可能起自于富陽(yáng)城東的株林塢與廟山塢一帶，所畫(huà)山形、氣勢(shì)，與這些地方的特征，愈看愈對(duì)路。這卷畫(huà)原先的起手有“平沙五尺余”，這在株林塢向南沿小里江，至今仍可以見(jiàn)到，或者在東洲，同樣可以獲睹江上的平沙。再就是從富陽(yáng)城沿江向西南，至太平、三山、中埠，值得注意的是，畫(huà)中部有一座座山，那種畫(huà)境，在中埠及湯家埠的后山都能看到它的依據(jù)，尤其夕陽(yáng)時(shí)分，山皴分明，礬石累累，恰如子久的佳構(gòu)。他抬起頭來(lái)說(shuō)：1956年畫(huà)家李可染在富春江寫(xiě)生，面對(duì)太平對(duì)岸的橫沙頭時(shí)說(shuō)：“這一帶風(fēng)光，在沒(méi)有新建筑的地方，就是黃子久《富春山居圖》中的情調(diào)�！蓖趵夏抗饣氐疆�(huà)上接說(shuō)，這卷畫(huà)至此，畫(huà)家似乎又順江東轉(zhuǎn)向富陽(yáng)，再沿江向東，畫(huà)至新沙、里山一帶而出口，畫(huà)的起手與桐廬無(wú)關(guān)，結(jié)尾與錢(qián)塘江也無(wú)關(guān)。

千年梅城一洗鉛華

　　王老潛心研究黃公望幾十年，還用心臨寫(xiě)了《富春山居圖》。他說(shuō)：除了細(xì)讀浙江博物館的《剩山圖》，藏于臺(tái)北故宮博物院的《無(wú)用師卷》，至今尚無(wú)緣見(jiàn)到。王老仰起頭不由地說(shuō)，真想看到這兩卷瑰寶能合璧展出。

　　——相信這也是每個(gè)炎黃子孫的共同心愿。

　　據(jù)悉，臺(tái)北故宮博物院將于2011年6月至9月舉辦“山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”。到時(shí)兩卷瑰寶合并展出，重現(xiàn)《富春山居圖》的原貌，觀眾可以藉此對(duì)這幅曠世名作有完整的認(rèn)識(shí)。(謝光輝 圖文)

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