木雕藝術(shù)品

　　木雕藝術(shù)品，主要產(chǎn)品為地戲面具，造型奇特怪誕，線條粗獷古樸，表現(xiàn)出夜郎古國(guó)的樸拙美和猙獰美。

　　布依族挎包

　　布依族挎包帶為黑底土布上縫飾淡白色素雅的花紋，包面外圍用青色、藍(lán)色、淡紅色、深紅色等條幅土布層層相拼，顯目的正中突出精巧的手工藝挑繡吉祥圖案。包底用各色相間的球形碎布作裝飾，不僅構(gòu)圖規(guī)整，而且層次感強(qiáng)。

　　銀飾工藝

　　苗族普遍喜戴銀制品，男女皆然，而以青年婦女為最。苗族銀飾制造工藝精致纖巧，纖巧玲瓏的珠式耳 環(huán)，項(xiàng)圈、項(xiàng)鏈制作很考究。

　　苗族的銀飾，均為本民族男工匠所制。成品有粗細(xì)兩類：粗件如扣環(huán)項(xiàng)鏈、實(shí)心項(xiàng)圈、實(shí)心手鐲等，一般不要求精工制作，用銀分量大，佩戴的目的是顯示富有。但也有較為精工的泡項(xiàng)圈、泡手鐲、空心鉆花項(xiàng)圈和手鐲等，制作雖較為費(fèi)工，但用銀較少。細(xì)件很精致，著名的圍腰鏈、銀羽、銀泡、銀雀、銀索、銀冠、銀羅漢、銀鈴、銀花、銀耳環(huán)、釵牙簽、銀鈴、銀蝴蝶、銀牌、銀披肩以及祭祀用的銀冠等。制作這類銀飾費(fèi)工極大，有的要經(jīng)過(guò)多程序的加工，如制銀索，要將銀拉成細(xì)如頭發(fā)的銀絲，然后集數(shù)十根銀絲編成每面都呈“人”字形的六棱銀索。銀冠，更是集銀飾工藝之精華，在面積不大的冠架上，焊接的銀花、銀鈴、銀雀、銀蝴蝶、銀鐘、銀簽等飾物，重約三、四十兩，有數(shù)十件甚至百件之多，件件都是精工之作，閃耀著苗族人民的智慧之光。

　　蠟染工藝

　　布依族的蠟染久負(fù)盛名。早在宋代，就有貴州惠水特產(chǎn)蠟染布的記載。清代史書(shū)上所說(shuō)的“青龍布”，就是蠟染布，布依族姑娘從十二三歲起，便開(kāi)始學(xué)習(xí)蠟染技術(shù)。

　　制作過(guò)程是：先把蜜蠟加熱熔為蠟汁，然后用三角形的銅制蠟刀輕蘸蠟汁，在自織的白布上精心描繪各種漂亮生動(dòng)的圖案，再放入藍(lán)靛缸中漬染成藍(lán)色或淺藍(lán)色，最后將布入鍋煮掉蜜蠟，撈出后到河水中反復(fù)蕩滌晾干，就成獨(dú)具特色的蠟染工藝品。

　　做成的蠟染布料，圖案豐厚樸實(shí)，繪畫(huà)活潑豪放，并呈出獨(dú)有的龜紋(亦稱小波紋)，具有機(jī)器所不能代替的藝術(shù)效果。

　　苗族剌繡

　　苗族婦女一生當(dāng)中，除了生產(chǎn)之外，大部分時(shí)間都是在學(xué)習(xí)紡織、剌繡、挑花和蠟畫(huà)中度過(guò)的。這是她們的看家本領(lǐng)，也是她們對(duì)人生價(jià)值的理解和體現(xiàn)。從三、四歲開(kāi)始，她們就要開(kāi)始跟隨母親、姐姐學(xué)習(xí)，直至七、八十歲，從不間斷。

　　剌繡的針?lè)ǔＲ?jiàn)的有平繡、倒針、縐繡、貼花、插針、辮繡、堆花、纏繡、凸繡等幾種。圖案除傳統(tǒng)的×、井、十、□、回、v、◇、石榴、蝴蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)等之外，剌繡者可根據(jù)自己的愛(ài)好，大膽想象，任意渾灑，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)，白描抽象，都可入繡，使苗族剌繡內(nèi)容和形式不斷創(chuàng)新。在苗族眾多的剌繡作品中，最有名的莫過(guò)于少女的盛裝和跳花節(jié)用的花背扇扇面了。盛裝是苗族婦女的珍愛(ài)，也是她們剌繡人生的精品和縮影。在過(guò)去的歲月里，一生當(dāng)中只穿兩次，一次是隨著新娘角色的出現(xiàn)而作為陪嫁品，另一次則是她們生命終結(jié)而陪葬到另一個(gè)世界。盛裝選用大紅鍛子面料，鮮艷明亮，背扇扇面則多選用赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、白色棉麻布。無(wú)論是盛裝，還是背扇扇面，剌繡須有苗族民間“名師”指點(diǎn)，用針復(fù)雜，用錢(qián)講究，圖案怪異。整件衣服剌繡需斷斷續(xù)續(xù)用上一年左右時(shí)間才能大功告成，故常見(jiàn)苗族婦女趕場(chǎng)大多是在挑選花線，閑聊時(shí)她們也在不停地飛針走線。有俗語(yǔ)說(shuō)到：“男人看田邊，女人看花邊”，便指的是這一風(fēng)俗。